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‘7천피’에 갇힌 코스피···유가 100달러 돌파에 ‘AI 속도조절론’까지 가세

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작성자 또또링3
댓글 0건 조회 2회 작성일 26-09-16 07:27

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중동 정세 불안으로 국제유가가 100달러를 넘나들고, 그 여파로 금리마저 치솟을 것이란 전망이 나오면서 코스피 지수가 된서리를 맞았다. 엎친 데 덮친 격으로 인공지능(AI) 업계 수장들이 한목소리로 ‘AI 속도 조절’을 입에 올리면서 외국인 투자자들의 이탈에 속도가 붙었다.
14일 코스피는 전 거래일보다 225.54포인트(3.26%) 내린 6684.37에 마감했다. 지난 10일 이후 3거래일 연속 하락이다. 코스닥지수도 13.85포인트(1.69%) 하락한 806.79에 거래를 마쳐 2거래일째 내림세를 이어갔다.
외국인은 유가증권시장에서 3조2996억원을 순매도했고, 기관도 1조1715억원어치를 팔았다. 개인은 2조9722억원을 순매수하며 매물을 받아냈다.
가장 큰 악재는 국제유가다. 지난 10일 이라크에서 날아온 드론 공격으로 사우디아라비아의 ‘동서 송유관’이 손상되면서 국제유가는 100달러를 넘나들고 있다. 이 송유관은 이란이 봉쇄한 호르무즈해협을 거치지 않고 원유를 홍해로 빼내는 사실상 유일한 우회로였다. 브렌트유 선물은 이날 107달러선에서 거래됐다. 지난 11일에는 109달러까지 올랐다. 브렌트유가 110달러에 근접한 것은 지난 5월 이후 약 4개월 만이다.
기름값이 물가를 밀어 올리면 미 연방준비제도(Fed·연준)는 금리를 올릴 수밖에 없다. 오는 15~16일(현지시간) 열리는 미 연방공개시장위원회(FOMC)에서 연준이 기준금리를 인상할 것이라는 쪽에 무게가 실린 이유다. 글로벌 금리 벤치마크인 미 10년물 국채 금리는 4.97%까지 올랐다.
AI 속도 조절론도 증시에 찬물을 끼얹었다. 다리오 아모데이 앤스로픽 최고경영자(CEO)는 12일(현지시간) 개인 블로그에 ‘우리는 프런티어(최첨단)의 속도를 조절해야 한다’는 글을 올려 “AI 모델의 역량을 향상시키는 속도를 늦춰야 한다”고 밝혔다. 학습이나 기술 발전을 멈추자는 게 아니라, 안전성을 검증할 방법을 찾을 때까지 업계가 함께 보조를 맞추자는 취지다.
샘 올트먼 오픈AI CEO도 “다리오의 의견에 동의한다”고 했고, 일론 머스크 xAI CEO 역시 “그의 말이 맞다”고 화답했다. 경쟁하듯 돈을 쏟아붓던 AI 선두 기업들이 동시에 제동을 걸자, 시장에서는 AI 투자 사이클 자체가 꺾이는 것 아니냐는 우려가 번졌다.
이에 아시아 증시 전반에서 AI·반도체주를 중심으로 매도세가 확산했다. 삼성전자는 이날 4.05% 내린 24만9000원, SK하이닉스는 6.35% 내린 169만7000원에 각각 마감했다. 일본 소프트뱅크그룹과 키옥시아, 대만 TSMC 등도 약세를 보였다.
이경민 대신증권 연구원은 “기정사실화된 9월 금리 인상과 중동의 지정학적 긴장감, AI 속도 조절론으로 인한 업종 전반 약세가 전개되고 있다”며 “FOMC에서의 2026·2027·2028년 점도표 수준과 FOMC 이후 10년물 금리의 5% 재돌파 여부가 관건”이라고 말했다.
여러 국악기를 대규모로 편성해 연주하는 국악관현악. 대중들이 전통음악 만나는 낯설지 않은 연주 형식이지만 그 역사는 길지 않다. 단선율과 장단, 즉흥 호흡 중심이던 우리 소리에 서양식 화성학과 대규모 편성이 얹어진 것은 20세기 중반 이후의 일이다. 낯선 서양식 옷을 입고 출발했던 국악관현악은 지난 반세기 동안 충돌과 실험을 거치며 독창적인 생존기를 써 내려왔다.
오는 18일 서울 중구 국립극장에서 열리는 국립국악 관현악단 관현악 시리즈Ⅰ <협연의 연대기>는 1970년대부터 2020년대까지 각 시대를 상징하는 국악 협연곡 5편으로 그 궤적을 짚는다.
공연을 이끄는 박천지 지휘자(동국대 한국음악과 교수)와 사물놀이 대가 김덕수를 공연 준비가 한창인 지난 7일 국립극장에서 만났다. 다섯 살이던 1957년 남사당 ‘새미’로 시작해 내년이면 무대 인생 70년을 맞는 김덕수가 국악 대중화를 이끈 ‘산증인’이라면, 국립국악관현악단 타악 연주자 출신으로 전주시립국악단 상임지휘자를 지낸 박천지는 작곡·지휘를 넘나들며 국악관현악의 현재와 미래를 만들고 있다.
“1965년 서울시립국악관현악단 창단 이후 대규모 국악관현악을 위한 창작곡들이 만들어지기 시작했고 1970년대에는 전통 악기를 독주자로 앞세운 협주곡이 본격적으로 등장했어요. 대금 협주곡 ‘대바람소리’가 대표적인 작품이죠.”
박 지휘자는 이상규 작곡가의 ‘대바람소리’(1978)를 국악 협연의 출발점에 놨다. 정악적인 대금 음색을 관현악과 결합한 이 곡은 이번 공연의 첫 곡으로 연주된다.
1980년대는 국악 협연이 대중화된 시기다. 1978년 김덕수가 사물놀이라는 공연 양식을 세상에 내놓은 뒤 오케스트라와 타악이 만나는 ‘마당’(1983), ‘신모듬’(1986) 같은 파격적인 협연곡들이 잇따라 탄생했다. 그 이면에는 관객을 찾아야 한다는 국악인들의 절박함이 있었다.
“초대권을 줘도 국악 공연에는 관객이 안 오던 때였어요.” 김덕수가 웃으며 말했다. 서양 클래식 공연 표는 수십만 원에 팔리던 시절이었다. “관객을 만나려면 콘체르토(협연)를 해야 했어요. 관객이 있는 무대로 직접 들어가자고 생각했죠.”
창작 국악이 낯설었던 시절, 국악과 서양 오케스트라의 만남은 새로운 소리를 만드는 실험인 동시에 기존 음악계의 벽을 깨는 도전이기도 했다. KBS교향악단과 무속 장단을 활용한 창작곡을 연주하기로 했다가 연습을 하지 못해 무대에 올리지 못한 적도 있다.
판세를 바꾼 작품이 박범훈의 사물놀이 협주곡 ‘신모듬’이다. 이전 국악관현악곡이 진양조, 중모리, 굿거리 등 익숙한 장단을 주로 사용했다면 ‘신모듬’은 팔도 풍물과 농악의 다채로운 리듬을 끌어들여 새로운 매력을 각인시켰다. 국악관현악과 사물놀이가 뿜어내는 역동적인 신명에 관객은 열광했고, ‘신모듬’은 국악관현악의 대표 레퍼토리로 자리 잡았다. 김덕수는 “사물놀이와 관현악의 앙상블을 만드는 데 혁명적 계기”라고, 박 지휘자는 “국악관현악의 패러다임을 바꾼 작품이다. 이후부터 곡을 쓰는 방식 자체가 달라졌다”고 말했다.
변화는 이후 더 빨라졌다. 악기 개량이 활발해지며 ‘생황’처럼 덜 알려졌던 국악기가 독주 악기로 부상했고, 2000년대 이후에는 전통 장단과 선율을 해체·재조합한 작곡이 등장했다. 이번 공연에서 연주되는 미국 작곡가 도널드 워맥의 산조가야금 협주곡 ‘흩어진 리듬’(2016)이 그런 흐름에 놓인다.
국악관현악 무대에 서양악기가 어우러지는 모습도 낯선 풍경이 아니다. 마지막 곡인 최지혜의 첼로 협주곡 ‘미소’(2022)에서는 첼리스트 홍진호가 협연자로 무대에 선다.
지난 반세기 국악의 역사는 낯선 것을 끊임없이 품어 안으며 외연을 넓혀온 여정이었다. 최근에는 인공지능(AI)도 파트너로 맞이했다. 국립국악관현악단은 지난 6월 AI 작곡가 ‘지음’과 협연한 관현악 공연 <공존>을 선보였다. 김덕수는 끊임없이 결합하고 변화하더라도 우리 음악의 본령은 ‘장단’에 있다고 강조했다.
“서양 오케스트라는 박자를 마디로 쪼개지만, 우리 음악은 말하듯 살아 숨 쉬는 장단의 호흡으로 굴러갑니다. ‘신모듬’에 나오는 전라도 오채길굿 장단만 해도 셋과 둘이 맞물리는 복합 리듬이에요. 이걸 서양식 3분박으로 기계적으로 쪼개 버리면 우리 맛은 다 죽습니다.”
박 지휘자 역시 “서양 오케스트라와 국악관현악의 지휘 기법 자체는 다르지 않다”며 “핵심은 지휘자가 우리의 장단과 호흡을 얼마나 체화하고 있느냐에 달렸다”고 말했다.
“우리 음악에는 굿음악, 궁중음악, 풍물, 민요 등 수많은 장단이 녹아 있어요. 그런 것들을 얼마나 자양분으로 갖고 있느냐가 중요하죠.” 김덕수의 표현으로는 “한마디로 귀신이 돼야” 한단다. 지휘자와 악단, 협연자가 그 장단감을 체화해야 비로소 제대로 된 맛이 난다는 것이다.
김덕수는 “일본식 된장국(미소시루)을 끓여놓고 토종 된장이라 속일 수 없듯, 음악의 껍데기가 바뀌어도 우리 민족의 DNA인 ‘장단’과 ‘신명’의 뿌리가 살아 있어야 진짜 한국음악”이라고 강조했다.
박천지도 “장르 경계 없이 협업하는 건 좋은 변화지만, 왜 이 악기와 장단을 쓰는지에 대한 고민이 있어야 한다”며 “단순히 국악기 소리를 덧입혔다고 해서 새로운 국악이 저절로 만들어지는 것은 아니다”라고 말했다.
끝으로 박 지휘자는 이번 무대를 찾는 관객들에게 공연을 즐길 수 있는 조언을 남겼다.
“이번 공연은 지난 50년간 국악이 어떻게 벽을 깨고 진화해 왔는지 보여드리는 무대입니다. 원곡 음원이나 협연곡에 얽힌 이야기를 한 번만 귀에 담아두고 오시길 추천드려요. 완전히 새로운 감동을 느낄 수 있을 겁니다.”
중국 외교부가 미국의 우주무기 배치를 두고 우주에서의 군비 경쟁을 중단하라고 촉구했다.
궈자쿤 중국 외교부 대변인은 15일 정례 브리핑에서 “중국은 일관되게 우주공간의 평화적 이용을 고수하고, 안보를 수호했으며 우주의 무기화, 전장화 및 우주에서의 군비경쟁을 반대해 왔다”고 밝혔다.
궈 대변인은 그러면서 “우리는 미국이 우주에서 군비경쟁을 확대하는 것을 중단하고 이로써 전 세계의 전략적 안정을 유지하기 위한 구체적인 조치를 취할 것을 촉구한다”고 밝혔다.
궈 대변인은 미국의 우주 무기 배치에 대한 중국 정부의 입장과 중국도 우주에 배치한 무기가 있는지 여부를 묻는 질문에 이같이 답했다.
트로이 마인크 미 공군 대변인은 14일(현지시간) 성명을 내고 적대 세력으로부터 방어하기 위해 “궤도상 우주 통제 무기를 보유하고 있다”고 밝혔다. 무기는 방어용뿐만 아니라 공격용으로도 쓰일 수 있다고 밝혔다.
미군이 우주에 무기를 배치했다고 공식적으로 밝힌 것은 이번이 처음이다. 미군 내부에서는 그동안 중국과 러시아의 우주 역량을 거론하며 우주에서의 군사 역량을 강화해야 한다는 주장이 제기돼 왔다.

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